说着开始朝古画上喷水：“其实古代字画修复使用的材料很简单，主要就是水，浆糊，纸张，剩下的就是手法和耐心。”
“像这些虫蛀和断裂的地方，需要重新弥补和粘连起来，用的材料最好是和原作相同的材料。”
“这些图使用的是乾隆御制的仿明仁殿纸，非常的珍贵，我们费劲千方百计，才从故宫调剂到几十张，一点都不敢浪费的。”
喷完水，周至开始根据画心的残损，将新得的明仁殿纸按照画心伤口的大小，裁剪出小纸条和小纸片来，刷上清水，一点一点地粘补到画心上。
这是一项繁复细致的工作，粘合之前还要厘清纸张的纤维走向，笔墨线条的方向，不能产生错位，线条缺失的地方需要在脑海中补上缺失，将之联接起来。
这其实也是一个分析的过程，后期修补好后，还用用笔墨将缺失的这部分根据画意添补起来，最终才能修复到完美如新的程度。
当然这是针对清代字画而言的，如果是明代以前，那大多数修复者又讲究一个“修旧如旧”，往往故意留下一些无伤大雅的残损和污渍，以求保留书画的“古意”了。
一开始周至还给大家介绍一下修复的技巧和流程什么的，干着干着，渐渐也就安静了下来，变得专心致志了。
他的手脚很麻利，右手同时拿着笔刷，竹签和毛笔调整接缝宽窄和图画碎块手法极度熟练，敷贴修补材料也是快准狠。