就拿范宁之前遇到的第一个问题来说：巴萨尼《复活颂》原诗的文本虽然出彩，但是太过于短小了。
它只有两个诗节，而按照范宁设想，合唱部分的音乐语汇，至少需要八个诗节的时长才能承载，这自然不能一而再再而三的重复歌词，音节的抑扬顿挫也需与音乐情感相匹配。
对诗歌文本的改编扩展，贯穿了范宁的作曲全过程，此前的大量思考积累发挥了作用，他也一度庆幸「音乐学专业的学生似乎在文学素养上多少比其他音乐专业要强点」。
这项工作有时取得进展，有时又推倒重来，直到如今过去了两个月，八个诗节/唱段的歌词文本才基本确定下来。
在设想中，它们将配合几段起衔接作用的乐队间奏曲，来承载范宁所拆解出的不同灵感片段，如「宣告动机」「复活众赞歌」「恳求动机」「升天动机」及其变形与对位…如此构成整个合唱部分。
可要注意的是，说了这么多，合唱部分还只是第五乐章的再现部！
它们还需要像小调合唱幻想曲》那样，通过引子、呈示部和发展部来完成铺垫，在最后一段旅程方能升华。
那么光是终章篇幅就会远超合唱幻想曲，达到30分钟以上的演奏时长，再加上前面四个乐章，加上庞大的编制和复杂的音响…
按照范宁当日在麦克亚当侯爵面前对于圣雅宁各骄阳教堂的理解…「数量的崇高」和「力量的崇高」，《第二交响曲》必须一并具有，如此才是一部气势恢宏又令人潸然泪下的大型史诗。
否则又谈何能「战胜」每位后世作曲家心中的那座「第九」高峰和执念呢？
「铛…铛…铛…」座钟报时下午六点，打断了范宁的沉思。
他突然想到了什么，出声道：「抱歉，你们过来吧。」
隔断屏风的另一侧沙发，几位坐着休息等候的职员抱着一堆签呈起身。
紧接跟在后面的就是端着晚膳餐盘的厨师。
「已经放凉了，需要给您重新呈一份吗？」
「不用。」
签呈被范宁一张张飞速翻阅，并选择性地详读或提问，六点二十分众人散去，范宁将餐盘移到跟前，举起刀叉开始狼吞虎咽。
填饱肚子后，他进入起居室的门，四仰八叉地躺在柔软大床上，看着天花板放空了五分钟。